甘羅搖了搖頭，低聲自語道：“丫頭，你父親曾經也發出過這樣的慨，但場複雜，想要改變，談何容易，大多數人都選擇了隨波逐流，哎...”

臺下的學子想說什麽，但是話到邊又憋住了。

有學子思索半天，隻喃喃道出了這麽一句。

“小姐，真乃當世奇子也！”

當然，臺上另外兩位才子依舊是選擇了放棄。

他們的想法很簡單，那兩位這麽短時間能作出如此之作，這還比錘子？

時間在眾人複雜的緒中緩緩流逝。

白三弄滿麵春風地下了臺，不過下臺時，還意味深長地看了看臺上的書瑤和臺下的顧正言。

弄得兩人都微微皺眉。

顧正言心裏思索，這個老油條是不是知道些什麽...

思索無果，顧正言微微搖頭。

不過他據白三弄對待其他兩位評審的的態度，發現了另外一個問題。

從專業來看，白三弄擅詞，段康擅詩，宋煥章比較平均，但是好像三人的地位有些差距。

三人好像以段康為首。

其實這也不難理解，大雍朝重文，詩詞雖然都很重，但是詩的地位還是略高於詞。

所以大雍朝詩人地位是略高於詞人的。

但是顧正言知道，真正的華夏曆史上，詩可是能把詞按在地上的。

如果說詩是爺爺輩的，那麽詞就是孫子輩的，這毫不誇張。

因為古代的詞，一般寫的是風花雪月，男歡，市井趣等，所以又被稱為“豔科”。

要不是蘇軾辛棄疾兩位大大終其一生，用戰爭、國、興亡、熱等主題把詞扛到了幹兒子輩，那麽詞在古代的地位還要低。

其實就算是在宋朝，詞在當時的地位也不高。

很多史實都可以證明，比如蘇軾的詞集《東坡樂府》，辛棄疾的詞集《稼軒長短句》，就是不什麽什麽詞。

就是因為詞在華夏古代，尤其是麵上，都是上不得臺麵的。

詞人，在古人心中，都是很low的...

所以北宋很多詞的大佬，都是在私下寫詞的...

比如歐修曾經寫過一些詞，但是被人發現，嘲諷了一頓，結果歐修使了些手段，把他的詞冠以另外個人的名，才保住了名聲。

又比如柳永之流，在當時真正的文學大佬麵前，都屬於底層的混混才子，詞寫得再好，那些大佬們都不會正眼瞧他一眼的。喵喵尒説

所以各位小夥伴要是穿越回華夏古代，一定要寫詩，千萬千萬不要寫詞！

詩人在古代是一個很嚴肅很高雅的職業，詞人就...

一言難盡。

當然，要是想為柳永這樣的青樓免費會員，那也可以寫寫詞...

還有一點，詩在古代絕對不能寫，如果有人膽敢用詩寫一些風花雪月輕佻的東西，那麽他絕對會到文人的鞭笞譴責。

如果寫詞的話就隨意，開心就好。

這一點，清朝的文字獄就深刻地現了，要知道清朝的文字獄，都是挑一些文章和詩的病，從來沒有人挑詞的病。

詞隨意諷刺無所謂，但是誰敢在詩中諷刺，那就可以宣告他無了。

由此可見，終其華夏數千年曆史，詩的地位都是遠遠高於詞的。

當然以現在的眼來看，詩詞都是很有藝價值，看個人好。

而大雍朝的詞發展得很快，詩詞地位差距不大，這些問題就沒有那麽嚴重。

老油條白三弄下去之後，段康又上臺來，讚許地看了看書瑤和王青藤，接著念出了第三題：“第三題，容，抒，詩，五言律詩，格式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平起首句韻式，時間，一柱香，開始！”

這裏稍微提下平仄聲調，現代漢語聲調中的一二聲為平聲，三四聲為仄聲。

但是，詩中的平仄卻不是如此，詩中的一聲二聲字也可以是仄聲。

平聲就是沒有起伏，很平的聲音，比如“一”，仄聲就是有起伏的聲音，比如“以”。

如果詩中的一二聲當仄聲，那麽必須要讀出起伏的覺。

舉個例子，“春”在現代漢語是一聲，屬於平聲，那麽在詩的格式裏要是屬於仄聲的話，要讀“春~~”。

必須有個起伏，讀的時間長點。

所以理解這個，就能理解詩的平仄。

總結就是，詩的平仄是靠讀的時候是否有起伏和時間長短來分的，沒有起伏，就是平，有起伏，就是仄。

並不是一二聲一定是平聲，三四聲一定是仄聲。

所以，要是穿越回古代，當文抄公也是很有風險的，尤其是抄律詩。

因為律詩有嚴格的聲調韻律，主要現在讀或唱的時候平仄的起伏，絕不是隻是寫出來就行！

如果你當眾讀自己的詩，連平仄韻律都沒有，古代文化人一看就知道你不專業或者是抄的。

所謂詩作對，必須要“”才可以，而且“”的時候，千萬不能瞎兒，因為古人可以通過你詩的起伏，判定平仄的格式，就可以判定出你到底懂不懂詩。

所以詩為什麽又詩歌呢，因為詩，就是用來和唱的，不是拿著寫的！

所以要穿越的小夥伴注意，在古代，最好不要做文抄公，尤其是抄詩，因為你一讀詩就餡了！

這也是為什麽顧正言很在讀書人麵前念詩的原因...

因為怕翻車...

當然，平時要求可能沒有那麽嚴格，但是臺麵上的詩，一定要嚴肅嚴謹，每一個聲調韻律都不能讀錯！

顧正言看到第三題，已經無語了。

這就是學宮級詩詞大比嗎？太專業了吧？

自己還想當文抄公，這還當個錘子？記憶中哪首詩詞是這個格式都不知道，就算再好也不行啊。

文不對題啊...

這道題目的裁為律詩，律詩一般有八句，超過八句的排律，平仄也有嚴格的格式。

這個格式屬於經典的“平起首句韻式”，比如李商的《晚晴》就是此格式。

臺上四人聽完題目，又開始提筆，不過這次另外兩個才子寫得很快，他們知道反正都贏不了，已經開始放飛自我了...

“沙沙~”

“時間到！止筆！”

四人停筆，王青藤第一個念道：

“春柏數寸時，不見梧桐枝。

暮日霜風暗，骨破白石。

微曙生芽葉，弱幹不自知。

作參天木，為君紆直。”

段康讚道：“韻腳‘之’，韻腳格式完全符合，以柏樹的堅韌長過程暗示自己心的不屈，有著遠大的抱負，願為君王盡世間曲直，不錯！”

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