如果把劇組比作一個小型的社會橫切面。

寧衛民所頻繁接的導演、演員、各組負責人，無疑都是居於上層的階級。

這些人走到哪兒都是能被奉為上賓，是可以與當地的幹部和土豪們共同列席的。

他們彼此間能聊得歡、得來，也屬正常。

但對於劇組的基層人員，比如對於場工這樣的糙人，甚至最底層的群演，寧衛民也有良好的人緣，甚至口稱讚的口碑。

這就不能不讓那些不了解的人，到吃驚和意外了。

畢竟像層次這東西雖然看不見不著，但卻是實實在在存在的人際隔。

這些人是寧衛民日常接不到的，又沒有一起同的機會，而且各方面條件差距那麼大，怎麼會平白無故給他發好人卡呢？

其實啊，看著奇妙，說破了非常簡單。

不外乎寧衛民為人大方，且能以起碼的尊重對待每一個人。

康德作為師父，在寧衛民出國前反覆叮囑他的那句話——「人下人時，要把自己當人，人上人時，要把別人當人」。

寧衛民算是記在心裏了，並且長期以來都力行，這才獲得了足足廣大勞人民的真心認可。

沒錯，寧衛民確實是有錢。

去日本也就短短一年，他就已經混了億萬富翁，腰包鼓得幾乎可以到膀胱，要是普通人或許一輩子也花不完這些錢。

所以他來探班，不但給劇組帶來了三輛房車，而且還用一車西瓜和一車玉米給全組人做見面禮。

但這份大方和豪爽可絕不能說只是因為一個人有錢才造就的。

有錢人很小氣的比比皆是。

遠在天邊的且不說他，就說這近在眼前的日本人吧，小氣完全就是刻在骨子裏的。

有一個算一個，目前的日本人可是舉國都活在罐兒里呢，趕上經濟泡沫的大好局面，怎麼都來錢。

而且工資水平都快追上國了，那麼多工作人員賺的錢都不。

一個鬼子最一天上萬円的工資，足夠華夏的知名演員掙倆月的。

要對比劇組中華夏的工作人員，連個掌燈的日本電工都算是富翁。

何況華夏價又低，小鬼子一天的工資就夠他們請同組華夏同事一禮拜的客。

但從沒一個日本人會自己花錢請同組人喝咖啡飲料、吃點心的。

松本慶子雖然寬厚待人，但是老闆，是投資人，又深寧衛民的影響，完全就是個特例，

真要論鐵哥們般的戰鬥誼，那還得看華夏人。

在劇組裏只要彼此是搭檔，華夏的工作人員能好得影形不離，就是有碗粥，那也得大家勻著一塊兒喝。

華夏人還有好客的傳統，從周邊村子裏買來的蛋、烤土豆，也有人分給這些日本人的。

而日本人的回禮不過是一些小的不能再小的東西。

什麼皂、牙刷、剃鬚刀，都是酒店提供的玩意，甚至還有人拿出拿出一包五六的米花打發人的。

這些玩意送還不如不送，哄三歲孩子倒是合適。

或許有人會認為這是文化差異所造的，日本人習慣AA制，國人吃慣了大鍋飯。

而且還會有人說，窮大方窮大方，正因為國人的窮，普遍缺乏理財意識，才會這麼大方，這其實是不夠明的表現。

真要是有誰這麼想，那可就純屬扯淡了。

是，日本人互相往都講AA制度沒錯。

可寧衛民所認識的那些日本人，無論是請他吃飯，還是在他的飯店裏消費請客，哪個不是花錢如流水？

就連東基業的分店店長，都知道要請他去銀座吃三萬円一人的壽司包餐。

大和觀和野村證券對他就更像孝子賢孫了。

一個是金銀珠寶拚命送，另一個送的是豪車。

寧衛民絕對肯定，這些人無一個也沒這麼對待過他們自己親爹親媽的。

那為什麼會如此？

不外乎是有所圖謀的市儈使然罷了。

對於能給自己帶來好的人，不惜窮盡其力地討好。

對於沒有實際好的人，哪怕是至親好友，就奉行AA制度。

這就是高度發達資本主義國家的價值觀。

要不說日本社會冷漠呢？

因為大多數日本人，只知道有就是娘啊。

如果還不信的話，大可以看看日本社會目前的「資本主義」現象。

這時候的日本適婚男可沒有三十年後，宣稱泡妞也是AA制度的骨氣和堅持。

男滴，別說要承擔泡妞的一切費用了，開銷了還不行呢。

名車，花束，貴金屬，高級餐廳，高級酒店，一樣不能。

請孩吃一頓正餐不能於五萬円，平均一人十萬的也屬於正常。

小禮品不能低於一萬円，三四萬円最宜。

一個月三場演唱會，一周一場電影屬於常態化。

甚至這還不算，五隻狗被一個人分頭牽著繩子溜的現象也開始泛濫。

反過來寧老闆就不一樣了。

流贖買海外文無償捐贈給國家，還是給街道修廁所，賠本辦書社。

全都盡心竭力，卻又深藏幕後，不圖利，不求名，哪件事也沒存丁點兒的私心。

即便是像把皮三廠定為拉桿旅行箱的服務商，還有探班劇組送來的這些質，論起來的確存有一定的功利，他是作為商業項目來運作的。

那他也是把道義和責任擺在利益之前，保持了自己的守。

什麼站著掙錢？

不是說不諂，不跪就夠了。

而是在創造經濟效益的時候，還能創造出好的社會效益。

像寧衛民這樣的才是。

就憑這一點，他已經強過太多的著名企業家和影視名流了。

何況對於他來說，那一車西瓜和玉米也只是開了個頭。

之後的數天裏，他還多次出錢，為劇組採購了速食麵、各類罐頭，運送到了外景地，用於改善工作人員的生活條件，作為後勤供給的輔助。

而且關鍵是人人有份。

哪怕場工和群演們也分到了手，吃到了他們肚子裏了。

要知道，對於劇組中地位最底層，誰都可以呵斥幾句，指手畫腳的場工和群演來說。

劇組最多的是充大個兒的，越權管事，隨意指揮或苛責他們的人。

絕有劇組人員會像寧衛民這樣和他們說話客客氣氣的人。

尤其是分發吃喝的好事和降溫福利哪兒能得到他們？

說句不好聽的，就因為不是正式在編的人員，就連他們自己都接那種不平等的地位。

可寧衛民偏偏還能想到他們，這簡直不可思議。那怎麼能不呢？

特別是在正式拍攝隔河激戰的那場戲的時候，因為現場沒有足夠的姜和紅糖熬薑湯。

寧衛民擔心群演泡在水裏會生病，主為他們屈，不但說服中日兩位導演多等了一個小時再開拍。

而且他是自己開車專門為大家還跑了一趟市裏。

才及時採買來了大批生薑、紅糖，最終保證了所有群演拍完戲后能有碗熱乎乎的薑湯暖子。

至此，經過這件事後，所有的群演背後無人再拿寧衛民和主演的事兒溜舌頭了。

反而看待寧衛民，眾人目均有激之意。

等到寧衛民離開劇組的時候，更是引得不群演主站立起來，分佈其車兩邊，目送而去。

那場面頗有古裝劇里，百姓送清掛靴，送萬民傘的意思。

因為對他們來說，寧衛民已經不是什麼財神了，而是菩薩。

至於對於寧衛民本人來說，這一趟最大的收穫除了見到了自己的人松本慶子，以解長時間沒見面的相思之苦。

同時完了求婚這個重要的儀式，基本算和慶子一起敲定了彼此的終大事之外。

另外他也算是有了片場探班的經驗了。

通過近距離的觀察和接，他不但對電影製作的方式和多方面開銷更了解。

對於進一步怎麼利用中日兩國不同的政策和資源去擴大影視投資，提前佔領文化版權高地，為自己未來的商業帝國，增加文化的砝碼也有了更的計劃。

可以說真是不虛此行，其意義遠比表面看上去要重要的多，旁人是絕對無法理解的。

而且關鍵是這段日子過的還愉快的。

雖然他和松本慶子都不能像那些不負責任的明星扔開劇組，跑到他們想去的地方單獨幽會幾天。

但有了專為松本慶子改造好的房車，他們待在外景地里也並不算苦。

甚至當他們兩個單獨躲在房車裏卿卿我我的時候，還憑空多了幾分野趣和浪漫。

而最有意思的是，畢竟是拍戲現場，還是戰爭戲現場，那可長的見識，可看的樂子簡直是太多了。

比如說群演們的日軍和國軍遭遇襲擊。

這種場景往往需多次試戲才能拍攝，因為十有八九會有人笑場。

明明是生死大戰的劇，但群演們的臉上卻總掛著要奔向新生般的笑容。

這要放在電視劇都是不好敷衍的錯誤，就別說電影中了。

所以無論中日，兩位導演都是氣得七竅生煙，急得五臟焚。

唯有和群演們一樣沒有經驗的寧衛民看著忍不住想要發笑，到一種穿越時空的詼諧。

還有寧衛民逐漸發現，拍攝電影的道里不但有真槍，而且裏面的確是裝有子彈的。

只是沒有彈頭，開槍有響，也有火焰，但不會傷人。

而巖石等中彈后的火花和人中彈后的單孔和炸痕、鮮，那都是煙火師的傑作，堪稱以假真，讓寧衛民不能不拍案絕。

像中彈的地方做彈著點，事先埋好小手指大小的雷管，電源引。

人中彈的效果則複雜些。

要在小雷管外麵包上漿包，藏在外裏面，纖細的電源線從袖口穿出來，由演員自己掌控。

這樣需要時就可以控制引，時間和時機都很容易把握。

炸時，外能被炸出來，屑四濺，流如注，效果相當真，讓人看著瘮得慌。

有些特寫鏡頭要求演員臉上也要濺上大量水，則是有專人躲在鏡頭下面，用噴壺噴上去的。

還有暴人中彈的彈孔效果是用石蠟覆蓋在皮上，石蠟中間挖一個小孔，塗上漿，弄出模糊的效果的。

槍火如此，炮火則是在炮筒總和彈著點分別預埋炸點做，因為炸面積大，最是消耗本。

不像三十年後的炸全都賴於電腦製作，其實花不了多錢。

總之，男人大概都有戰爭結。

能有幸參與這樣的一部人傳記的電影，置於還原的歷史戰爭場面中，寧衛民還是多有些心澎湃的。

不過就像群演們總是笑場一樣，當寧衛民發現漿包都是由煙火師用數以千計的計生用品製作之後。

吃驚之餘，再看到人中彈，漿四的畫面，天就難以再心生那種肅穆的代了。

沒轍，這就像知道了魔師的訣竅一樣。

看著炸碎的TT滿天飛，把演員一個個弄死，只覺無限喜，哪裏還肅穆得起來？

於是，外景地的槍林彈雨總，漫天飛舞的TT。

就了他與松本慶子離別之後，對於拍電影這件事，始終揮之不去的深刻印象。