藝品投資對於任何國家的上層群，都不是什麼新鮮事。

早在十九世紀末，國鋼鐵巨頭和藝品收藏家亨利·克雷·弗里克就曾經非常滿足地評論說，「即使是在擁有期間，有些畫作的升值速度也要比管理得最好的份公司快上百倍甚至上千倍。」

而且跟票不同，畫作沒有理論價值。

它們不產生現金流，也沒有息收益率或市盈率，不能讓收藏者據以區分哪是審慎的投資、哪是魯莽的投機。

一旦拍賣確立了某位藝家作品的價格，這也就為此後的所有估值設定了基準。

正如休斯所說，「藝品的價格取決於真正的或人為製造的稀缺跟純粹的、非理的佔有慾的對接，而世上最容易被縱的就是慾。」

所以說到日本的上流社會，無論是名門世家的舊式貴族，還是後來興起的財閥家族，哪怕在戰爭年代也沒放棄這一癖好。

可以說越是底蘊深厚的家族，藏品就越多。

尤其是到了1985年《廣場協議》簽署后，由於日元不斷升值，日本人購買藝品的大手筆事件頻頻發生。

這種足以影響到國際藝品市場行的新變化，不但為了當時的頭條新聞，越來越引人矚目，而且日本的收藏家也就此為了全球藝品市場的主力軍。

甚至到了1986年，日本進口外國藝品的元價值，就比上一年增長了三倍。

野心的西方拍賣師腦子裏裝著書上學來的各種推銷技巧，而日本投機者則是口袋裏塞滿了泡沫經濟帶來的鈔票。

雙方可以說是一拍即合，共同造就出有史以來最放縱的藝品市場。

在這種歷史背景環境下，作為日本作曲家協會的常務理事，日本昭和音樂大學名譽校長，日本音樂即興學會的會長，及日本唱片大獎制定委員會的主要負責人之一。

為音樂界名人的三原正恆以及其夫人琉璃子，為這個時代藝品收藏的參與者之一，完全是順理章的一件事兒。

作為上流社會的一份子，怎麼能沒有一些高雅的好呢？

所以他們夫妻倆經常出東京的知名畫廊和藝品拍賣會，有時候甚至會遠赴大阪和京都。

不過他們並不願意追捧國際市場的知名藝家作品，而是更青睞於日本本土藝家的作品。

另外，他們不僅僅是購買，有的時候也出手售賣，可以說是藝品市場里相當活躍的一份子。

雖然他們對外宣稱的理由無比冠冕堂皇，說自己是出於為藝家的職責，著力於扶持日本有天賦的本土藝家。

但其實真正對藝品收藏稍有了解的人都清楚，像他們這樣的人，社會地位雖然不低卻並沒有源源不斷的現金流。

畢竟只是藝家庭，和真正的豪門或者世家是沒法比的。

單靠三原正恆的薪金和出任各種協會要職，以及學講座的回報在藝收藏中還不夠看。

他們這樣的家庭要想參與藝品市場，其實也只能用這種憑藉眼做藝品投機的辦法來滿足藝品收藏方面的好，來裝點門面修飾自的格調。

這是最實際的做法也就算是小小玩家罷了，本算不得什麼藏家。

不過對於寧衛民來說，這卻是他相當喜聞樂見的一件事。

因為有慾才有弱點，只要投其所好，他就篤定，三原正恆的「藝良心」肯定不會太頑固。

…………

同樣是聖誕前夕的這天傍晚，命調查三原夫婦行蹤和喜好的岡本晃坐著計程車尾隨著這對夫妻一直來到了位於臺中區一個久負盛名的畫廊。

這家畫廊是由一個日式澡堂改造而來，外形是傳統的木質日式房屋，裏面還保留有許多澡堂的細節，如舊時人們浴前存放品和鞋子的柜子。

但當客人一旦走這200多年歷史的錢湯，會發現裏面完全是現代藝品的空間，恍若時空錯置。

計程車停在畫廊的前面，下了車的岡本晃並沒有急著馬上進去。

他是個聰明人，頗有私家偵探的一些天分。

他怕跟的太，太著痕跡，會讓追蹤的目標起疑。

於是站在門口耐心的吸完一香煙才走進去。

畫廊的口豎著「染井青木旅歐作品展」的立式看板。

染井青木乃當代鼎鼎有名的西洋畫大師，在藝界正當紅，連岡本晃都曉得這號人。

岡本晃直至把煙頭掐滅，深深呼出一口氣，又整理了一下大，才輕輕推開畫廊的大門，進裏面。

從接待廳一進去，就看到以黑天鵝絨為底襯的牆壁上掛著許多畫作、

不過，岡本晃並沒有看畫，反倒環顧起站在畫前的人影。

好幾間屋子打通、約一百五十坪大小的空間，有三十五六個人影，每個人影都各自佇立在一幅畫前，悠閑地細細欣賞。

岡本晃一一盯著每個人影看，尋找自己一路追隨而來的悉影，恰恰就在他把目投向第二間房的後面時，他的視線停住了。

找到了，日本作曲家協會三原常務的紅側臉和花白頭髮，還有其夫人琉璃子微胖的影。

很顯然，他們觀賞的速度很慢，是用心在欣賞。

所以岡本晃也沒有馬上急著靠過去，而是暫時停留在原地，假裝欣賞起畫作，卻用餘觀察著三原夫婦樣子。

他們都沒有發現岡本晃的存在，而且興地面紅暈，低聲傾談著巡覽著牆上的畫作。

走走停停，最後他們夫婦倆在第三間房最左邊的那幅畫前先後駐足，仔細端詳了起來。

岡本晃刻意不發出腳步聲地繞到他的後。

結果卻沒想到竟然有一個冠楚楚的男人忽然走進三原夫婦的側，很有禮貌地招呼了一聲。

「三原老師，沒想到您今天又來臨了，太榮幸了。」

岡本晃當然是被嚇了一跳，但三原正恆卻似乎和對方很。

轉過頭看了一眼，便絡地說道，「哎呀，這不是店長嗎?剛才進來時沒有見到你，還以為你今天不在畫廊呢。」

岡本晃這才清楚，原來此人是畫廊的經營者。

「請原諒，實在有事不開啊。染井老師的畫作很歡迎的，剛剛在和客人商量畫作價格的事。」

「哦，那說明畫展非常功啊。恭喜你生意興隆啊。」

「哈哈，也是托您的福吧。這可不是客套，是真心話啊。教授您的大駕臨對於敝店來說才真是難得呢。我聽說因為唱片大賞的事，您最近忙得連吃飯的時間都沒有。可還是這麼頻繁的臨本店，實在讓人份外榮幸啊。看來您也是對染井老師的作品頗興趣了……」

「哪裏，哪裏，每年都是這樣的，其實習慣了還好了。至於這些畫作嘛，我也談不上什麼喜歡不喜歡的。也只是覺得這位本土畫家風格比較獨特，值得支持一下的啊。其中有幾幅是比較有眼緣的。不過說到買，還沒有完全下定決心……」

三原語義含混地應答著，其用意不過是想討要個價格上的主權罷了。

畫廊的店主自然是懂得這一點的，不過商人對於價格也是很執著的，沒有人會輕易鬆口。

尤其三原夫婦又是短期再度臨，店主當然會認定他們已經有了購買的慾。

於是便開始施展職業的話，以誇獎來敷衍折扣，力求盡量讓他們對於價格放鬆警惕。

「三原老師您的眼實在是厲害。恕我直言，以我的職業經驗來看，好的畫作必須能顯示財富和獨特權，最重要的是，要能讓別人一眼就看出來。標識度必須要高，這才是畫作升值的關鍵。而染井老師的畫作就備這樣的潛力，我和三原老師您的看法可謂不謀而合啊。而且這位畫家和您一樣也是大阪人，大概畫作中的鄉更容易您吧……」

「哈哈，即便是如此，可依我之見，這些畫作貴店的定價也有些貴了。對我來說，買畫除了能夠支持日本的藝家，同樣是一種投資，趁便宜的時候買下來，以後就會有賺頭。你不要只顧拉著我極力鼓吹，也不想想憑我一個常務理事的死薪水，怎買得起如此昂貴的畫作?就拿我眼前的這副畫來說啊，居然小小一幅，一號就要六十萬円呢!我是不懂為什麼這麼貴啦，這個價格都快趕上橫山大觀的作品了呢。要是這樣的話，那我為什麼不去買名家的呢……」

「三原老師，那是不一樣的啦。橫山大觀的作品可都是純粹的日本畫，現在的行本來就不吃香啊。可染井的作品就不一樣了，不但是西洋畫，而且還是印象派畫作，這種作品更適合現代裝潢……」

「你這算是什麼借口，怎麼能這麼簡單的來衡量藝品呢，簡直是胡說八道，也太敷衍了吧……」

「老師您不要怒啊，我理解您的心。沒錯，這種借口聽來是不像話。可您也得清楚，並不是所有的客人都懂得如何品味藝品的。我也不瞞您說，對大多數客人而言，他們並不是特別關心藝家的份或者藝水平。他們真正想要的是資本收益，而不是一幅畫。越是簡單品味的畫作其實越好賣出去，換個角度來想，雖然這樣的作品會降低了藝品市場的門檻，但也會使之對所有的人敞開，又確保投機熱一直集中，從而有助於拉高數選藝家的價。如果您相信我的話，染井的作品您可千萬不要錯過。不瞞您說，我最近賣出的作品，收購者可都是金融從業者呢。他們這個群是最炒作的。您現在如果投資五百萬円的話，幾年後一定會翻倍的……」

「那你要這麼說的話，我前幾年從你這裏買走的兩幅竹久夢二的作品又是什麼價格？當初你不也說是銀行家看好的嗎？現在漲了多？」

「大概能升值三四百萬円左右，如果您想出手，有意轉讓的話，我可以幫您聯繫買家……」

「出手？不不，這個價格我可不滿意，讓我再考慮考慮……哈哈哈!」三原正恆以洪亮的聲音豪氣地笑道。

至此，岡本晃已經了解到了這位手握唱片大賞一半決定權的常務理事的心意。

他趕走出畫廊，找到旁邊賣香煙的雜貨店，到那裏打了個公共電話。

「請幫我轉一下寧社長辦公室，我是松本事務所的岡本晃……」

等了好一陣子，終於傳來了寧衛民的聲音。「岡本？怎麼樣……」

這一通電話，兩個人就岡本晃觀察到的況，足足談了至十分鐘。

然而當岡本晃再重新回到畫廊里時，有點意外的是，三原正恆夫婦已經離開了。

找了全部的展室，岡本晃也沒再發現他們的蹤跡，再出門去看，就連他們來時乘坐的私家車也沒了。

不過沒關係，反正有寧衛民的最新指示打底，岡本晃依然有著主心骨。

他走到剛剛聽談話時，令三原夫婦佇足的那幅畫前，仔細看那畫作。

畫的是黎聖母院，畫風有點象，褐的油彩厚實地塗滿畫布。

雖然站在畫前良久，岡本也出困不解的表，實在看不懂這樣的畫作為什麼值錢。

但下一刻，他還是向站在房間角落的店員招手，「喂，我想買這幅畫……」

店員呆若木地著這位面孔很陌生的客人，愣了好一陣才有所反應。

「是，我馬上請我們老闆過來，請您稍等一下。」他往辦公室的方向溜去。

不一會兒，剛才那個冠楚楚的男人出現了，他一面著手，一面走向岡本晃。

「我就是老闆，承蒙您的惠顧。哎?就是這幅嗎?您真是慧眼獨啊!這幅畫是這裏所有展示的作品中最優秀的……」他以畫商特有的恭謹和狡猾應對著。

「多錢呢?」

「啊，染井老師的畫每跳一號就是六十萬円，這是市場公定的價格。來，請到裏面坐。」他領著岡本晃走進擺著沙發的接待室。