第三卷卷末總結

回想二三年的十月八日，那時我絕對想不到九十章的第三卷會寫到二四年的六月三十日。

區區二十萬字，整整八個月。

在這期間，我半輩子所得過的病基本複發個遍。

不說遠的，就在六月中旬，因為焦慮癥的軀化，我差點以為雙廢了再也站不起來，滿心想著重度無力、漸凍癥之類的鬼東西，和運營抱頭痛哭。

現在想來很搞笑，只能說人類的真的很奇妙。

照例總結一下本卷。

首先是文筆。

結論是對比前二卷有進步。

對於寫作量頗大、行文已經很流暢的人來說，要提升這方面主要在辭彙量、意象、鍊字、修辭技巧等方面下功夫。

因為這一卷更新得慢，期間我讀了不古詩詞、現代詩與文學名作，所以雖然依舊是一遍出稿，提升還是較明顯的（自以為）。

當然，我會把文筆更多聚焦在氛圍的塑造以及描寫的確，而不是過分追求每個畫面的細節與實。

文學的嚴肅與先鋒本很大程度在於推陳出新，在於對過去創作習慣與規訓的顛覆。

網文是網文，網文讀者有自己的期待視野，習慣於代而非有距離的審。

我不會忘掉這一點。

第二是人。

結論是對比前兩卷大有進步。

這一卷主力塑造的人有洪範、段天南、風間客。

次要的有古意新、唐星晴、風乘意。

篇幅極但用了些心思的有唐游、徐運濤、李希奇、甘德壽、風天青、龔正平。

有一些在於突出特質（段），有一些在描摹變化（唐），有一些在於立多面（風），描寫方式或正面（古意新）或側面（風間客）。

總的來說在比第二卷更短的篇幅中塑造了更多更好的人。

我們常說寫人要深刻，但這一卷寫下來我的經驗是「深刻」二字重點在「刻」不在「深」，強行追求深度只會導致浮誇。

小說作為載，信息度太低，表達的複雜依託於故事、限於人，與論文專著相比淺可笑，求「深」是吃力不討好。

但小說相比專著可以傳遞驗，這是它的優勢。

所以在這一卷，我開始意識到人要真實深刻就必須有在的一致與發展的連續，並以此構建它們的行為。

譬如段天南。

他不是我寫死的。

他的死亡備在的指向，是他的格、願與外在環境互相作用后的必然。

而他的格與願又基於他的出、天資、長過程中建立的認知。

上述是人在的基礎，有在以後便能「發現」他外在的行為。

譬如逐日、砍樹、與雪崩角力、傳播武道、反抗暴政。

這些行為不僅反映他格上的豪邁與獷，也反映出他一直對自己的理想、境、結局有清晰認知——一人與天地角力，死亡是唯一的結局。

再比如風乘意。

他不止是個惡行可憎、不知所謂的王。

他很敏銳，意識到所背負的枷鎖與絕命運，因此既自負又痛苦。

他很脆弱，無法抵抗重，通過施來炫耀自己的敏銳併發泄痛苦。

他備抗爭意識，因此深恨風慕白、風間客乃至整個武道系。

他慕溫，想王妃，想保護子嗣，又深知自己無能。

以上種種疊加，使他暴躁、易怒，潛意識自我毀滅，並因此獲得虛幻的勇氣，聊以藉。

但虛幻的勇氣畢竟是假的。

他的直系祖宗風間客對死亡、對失去權力與生俱來的恐懼最終現在他上——當風乘意在風雲頂下向風間客跪下求救的時候，他的抗爭與自毀都被恐懼摧垮了。

除這兩人外，我在洪範與唐星晴的轉變也花了一些心思。

直接寫主角人影響產生在變化在網文似乎不太討好，有些喪失主權的意思，所以我安排唐星晴在這一卷作為洪範的鏡子，類似上一卷的蘇佩鋒，來側面引出洪範的變化。

在這一卷里，我頗意識到設計人與設計科幻設定的相似——作者只是給出一個概念的本，而後第二、第三層的干與枝葉就會自發的湧現出來。

當然，關於本卷的人塑造很多方面我都是初次，也大有不滿意的地方。

讀者群里有讀者提出一些配角描寫用「力」過猛（我理解為渲染的突兀），我覺得這況屬實，但暫時無力改進。

網文畢竟要主故事，描寫配角屬於篇幅的「浪費」，很虧「節奏」。

想要在兩三千字將一個角突出來，我當前的水平還是不足，無法以「力」到位，只能用點「巧」。

第三是故事。

故事方面似乎沒什麼進步。

我本不太擅長寫劇反轉，在敘事上做不到類似《天之下》那般結構、環環相扣。

此外本卷又格外注意人在的發展與外在故事構雙線，進一步了限制。

第四是節奏。

網文的節奏換個通俗點的詞就是爽點。

這方面我在第三卷做了新的嘗試。

前兩卷不管核如何，我製造爽點的手段主要還是裝打臉、升級打怪、勢力能力提升，

但我覺得一直寫這個套路讀者會厭煩。

所以第三卷洪範的武力被卡死（得到明神前一直是天人），離了升級的環境，加百勝軍后裝打臉也非常。

這一卷我更多用群像、人的願景與鬥、角的思想和經歷來調緒。

從本章說反饋來看，似乎效果不比裝打臉差。

（當然這裡有個篩選偏差，我因病斷更很久，對我這本書不太冒的讀者都已經走了。）

第四捲起，又會先恢復到裝打臉的寫法。

之後大約會按大劇為單位更新，或一月一更。

謝大家。

黃火青2024.7.1

(本章完)