攝像頭發出機的嗚嗚聲，它們開始工作了。

這段表演仍然沒有給臺詞。

柳葦已經知機位的位置，經過梁平和陸北旌的**，清楚的知道在鏡頭面前表現，其實就是要找角度。

不是說找角度讓自己顯得更好看，而是找角度讓畫面顯得更好看。

就是構圖。

影視構圖和圖片構圖差不多，都有異曲同工之。陸北旌說他當年為了練構圖，學了很長時間的素描和油畫，現在沒事時還要畫兩幅找找覺。

沒時間去學素描，但每天都用手機給自己拍照，到現在已經有一點點領會到構圖是什麼意思了。

導演和攝像一個看鏡頭，一個看監視，都在等柳葦作。

沒有人催，整個片場的視線都集中在主角上。

然后，柳葦了。

手把一只袖子給擼到底，將雪白到快要明的胳膊在下到攝像頭前，然后用手在欄桿上一擼，把上面的水全都抹掉了，水珠在鏡頭前飛散碎爛。

攝像點頭。

這一幕漂亮。

然后柳葦在鏡頭下笑了一下，好像玩水玩得很開心。

導演一笑，覺得這一點對味的。

但接著，柳葦的角一吊，好像又不開心了。把臉枕在欄桿上，眼睛不知道在看哪里，但欄桿頂上和下面的兩個攝像頭都拍到的臉了，就用側臉枕在那里，枕了五分鐘。

沒有笑容，就像是在發呆。

這和導演的指示完全不同。

導演的臉頓時不妙了。但旁邊站著路，所以他也沒喊停，而是等攝像喊卡，拍完這一鏡，他再去看畫面。

攝像讓開，看到他臉不好了，但他沒說什麼，而是指給他看：“你看一下這兩鏡。”

導演打開這兩個機位拍下來的片斷，重放。

一鏡是欄桿上方的，它拍到了柳葦雪白細瘦的胳膊在深的的欄桿上飛快的一抹，作干凈帥氣，飛散的水珠也很有。

然后柳葦枕在欄桿上，上方的鏡頭拍下了的側臉和攤在欄桿上的黑發，怎麼說呢？構圖和彩對比都很強烈。

另一鏡是從下面拍，所以拍到的是一個類似窺角度的畫面，但也很，因為柳葦枕在欄桿上，雪白的臉和深的欄桿著，欄桿上有水，就顯得了，而且構圖是三角型的，在畫面上看很漂亮。

導演不說話了。這兩鏡很完，他不會刪。

攝像說：“你知道嗎？我看了都覺得這像梁導以前拍的電影，畫面干凈、、有格。”

梁平能在一眾青年導演中穎而出，靠的就是他的鏡頭語言。他的電影，畫面彩都很干凈，畫面容也很富，而且他的風格偏商業導演，不會用多余的鏡頭去浪費投資者的錢，追求個人表達，他一直追求的都是好萊塢式的炸風格，畫面就要一個好看。

柳葦剛才的表達就很像梁平喜歡的風格，對比強烈，畫面有故事。

梁平喜歡演員有點小作讓畫面活起來。

柳葦剛才那個抹平欄桿水滴的作就不是導演要的，而是自己做的，為的是讓這個角活起來，而且為了怕導演刪鏡，考慮到了畫面的平衡和，靠麗讓導演舍不得刪。

這個思考很了。以一個演員來說。

導演把這兩個鏡來回重復播放，不得不承認，這個演員的表現力很強，長得已經先聲奪人了，又能在畫面中活起來，不當木頭人，給自己的人一點獨特，還能考慮機位鏡頭。

別看每個演員上去前都有助理告訴他們哪里有機位，哪里有鏡頭，但不是每個人都能記住，能記住，還要會表現。

不是時刻把大臉懟給鏡頭就行，也不是時刻扭著脖子非要把側臉給鏡頭，演員要考慮的不是我拍出來不，而是這個畫面拍出來好不好看。

導演和攝像首要考慮的永遠都是畫面，而不是里面的人。

導演雖然不舍得刪，但他還是有點生氣的。

他不喜歡演員在鏡頭前自作主張，剛才他讓柳葦開開心心的演，結果演了一個發呆出來，這等于是完全沒聽他的話啊。

導演喊卡之后半天沒回來，工作人員已經給柳葦補好妝了，就在原地等著。

結果導演回來，招手喊下來。

提著子下來。

導演問：“你演的時候是怎麼想的？”

柳葦覺得導演不高興了，可是覺得塑造人是要有統一的，在二組的時候就是這麼塑造姜姬的，梁導從來沒有反對，不能到一組了又塑造出了另一個姜姬啊。

說：“我覺得要是下雨的話，姜姬不能出去玩，應該會到無聊。”

沒說不覺得姜姬會天傻樂。

導演“快樂的小公主”這個解讀沒錯，姜姬很寵所以很快樂。但跟柳葦理解的不同。除了窮蛋落到錢堆里會天天開心傻樂，一個從小就富貴，安于寵的公主，是不會每天都把自己了多寵記在心里的，會習以為常。

但柳葦沒反駁導演，只是說了的理解。

導演皺著眉，讓大家休息，拿著手機進屋打電話了。

誰都看出來了導演跟主角發生了分歧，但大家都沒說話，也沒瞎打聽，全都散開休息去了，想煙的去外面，想撒尿氣的也都去了外面，想喝水喝咖啡的去了休息室。

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