小花給我比劃了兩下，告訴我他的想法：“四周都是浮雕，而鐵盤能轉，浮雕只有四個方向，那麼，即使沒看到這張照片，胡推鐵盤也很容易推斷出照片中的位置，如果這是什麼提示的話，也太容易被試出來了，而且沒有組合。”

我皺眉頭，還是不是很明白，他就繼續道：“比如說我們家裡的保險箱，起碼會有三位碼，纔有碼的效果，而一個碼位會有零到九，十種可能，那麼碼的複雜才足夠。不管這鐵盤是什麼東西，如果它和四周浮雕的組合，是什麼碼或者任何阻止別人能快速啓某個機關的措施，那麼，它的可能只有可憐的四種，三歲小孩都能輕而易舉地試出來。”他頓了頓，“那麼它其實是沒有什麼用的，比如說你的保險箱的碼只有一位數，而且，只能是一到四中的一個，它就不是保險箱，因爲它完全不保險。”

我用手指彈了一下照片，立即明白他說得有理。

小花繼續道：“我們假設，當時的技，只能做出一隻碼爲一位數，只有一到四的四位數字可選的鎖，你如何使得這個鎖有足夠保險的效果？”他看著我，“知道收法則嗎？”

我搖頭，小花的語氣很平靜，好像是在給別人講戲的老藝家：“當你可選擇的東西不夠多的時候，就減你選擇的次數。就好像拆炸彈一樣，當你只有紅黃藍三條引線可剪，那麼你可能最多隻能剪一次，剪錯就會炸。所以，如果你說的是對的，我們要轉這個鐵盤。很可能只有一次機會。如果轉錯了，很可能就會啓這裡的機關，不知道會有什麼後果。”

說著他看了看通道：“沒有十足的把握和準備之前。不能輕易地嘗試，這裡已經發生過一次慘案。很可能再次發生。”

我聽得有點發愣，覺忽然間有點不認識他了：“你經常以這種口吻解決問題嗎？”

他用手電照著滿是鮮的鐵盤道：“解家人做事的準則就是嚴謹，從小的家教就是這樣。”

老九門解九爺確實以做事滴水不聞名，我想了想，吳家做事的準則是什麼？我爺爺好像是以人緣好出名的，這現在聽起來真不是什麼長臉的事。

“好吧，小九爺，那現在應該怎麼辦。”我跌坐在地上。

小花道：“我們要從頭想起。凡事都有理由，這裡設置那麼巧的機關肯定是有著它嚴格的必要，一起想吧，小三爺。”

聽到這個久違的稱呼，不知道爲什麼我心中了一下，有一種莫名的惆悵，他看著我，我看著他，兩個人就笑了一下。看來，兩個人確實揹負著很多相似的東西。

兩個人都靜了下來。我從帶來的食裡找出一包牛乾，邊吃邊說：“你說，當年張家樓的後人。他們是如何使用這裡的機關的？我們要不要這麼來想一下，比如說你是張家的後人，你老爸去世了，你要把你老爸葬到廣西的張家樓，我們來模擬整個過程。”

小花道：“我肯定把他燒了，然後告訴他們已經放進去了，解家人不會做多餘的事。”

我道：“假設假設，是張家人，那麼況是如何？”

小花想了想：“最開始。我肯定會得到一個說明，家族的長輩會在一個的場合告知我這件事：我們有一個家族古墓。我必須把我的父親葬到古墓裡，但是那座古墓有非常嚴的防盜措施。必須先到四川四姑娘山這兒來尋找一個山，這個山裡能得到打開古墓的鑰匙。”

“這說不通，如果是這樣，他是看不到廣西那邊的浮雕提示的，他應該是先到廣西，找到了古墓，然後發現了那塊浮雕提示，然後纔到了這裡的山找鑰匙。”

“那塊浮雕的提示難道是：請在這裡拍照留念，並攜帶照片前往四川四姑娘山？”

我覺得一點也不好笑，想苦笑，忽然卻一個激靈，一下就想到了什麼。

“照片？對啊，照片。”

我立即就抓起廣西寄過來的照片，在手裡整理了一下思緒，心說我靠。

這是一個非常典型的先人爲主的錯誤，人總會以現在的各種現實細節作爲自己判斷的依據，而忽略了時間和地點各種因素，我們一直認爲，廣西那邊的浮雕，其實是這裡的提示，但是，在那個時候，世界上是沒有照相技的。

那麼，也就是說，不可能有我們現在這樣，坐在這裡看著廣西的照片琢磨的況，他們能傳達過來的，最多是一張臨摹或者乾脆就是自己的記憶。無論是臨摹或者記憶，總會有細節的損失。

特別是臨摹，臨摹的畫很可能會流傳到民間，如果靠臨摹可以傳達出什麼信息，是很不安全的。作爲一個防盜措施那麼複雜的古墓，不可能會犯這種錯誤。而且，如何保證後輩子孫會帶著素描工前去古墓呢？難道張家人所有人從小就會被培養素描技藝和技巧，同時還有殉葬的時候必須帶著全套繪畫工這樣的族規嗎？

那麼，這張照片裡傳達的東西，不會單單是畫面那麼簡單，其中蘊涵的意思，應該是離畫面之外的，比如，當年的張家人看到了這浮雕，很可能就會恍然大悟，知道了這浮雕之中的。好比“下面羊死了”的漫畫，別人看到那幅畫，目標只在兩隻鴿子和一隻死羊上，但是知道蹊蹺的人立即就會明白這幅畫中的貓膩。

關注照片是沒用的，要明白照片裡圖像的含義。(未完待續)